目前日期文章:200305 (2)

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前言

公共藝術於本土歷經十餘年的發展歷程,無論公共性定義﹑參與的操作方式,或於藝術層面的多元型式,一直有著廣泛的討論範疇。過去一段時期,過於僵化的公共藝術法令對於環境品質的提升,實質上常未能發揮具體成效;藝術性高於公共性,也拉大了民眾在參與操作觀念上的對立;定義模糊更在不同知識領域間,形成許多不同立場的異質觀點。對於國內公共藝術發展之問題與現象,行政院文建會主委陳郁秀以國家文化首長的觀點、以及親身的體驗與觀察,說明我國公共藝術政策的未來願景。

 

偏頗的藝術性與公共性價值的衝突

國內發展公共藝術多源於西方經驗與管理機制,然而本土之地域﹑人文風俗的異質性,在實質操作上也產生諸多負面影響。過去我國在公共藝術上「重藝術而輕公共」的現象,使公共藝術被認為是美術館於公眾場域的延伸,藝術家更藉由公共藝術設置機制,大力推展其私領域之創作思維,於是公共藝術常因而很難扮演環境中的友善介面。陳郁秀主委對我國公共藝術也曾經有過一些負面經驗,例如打開廁所的門,突然看見一些公共藝術的雕刻作品,還沒有心情欣賞,就先被嚇一跳!因為藝術與環境必須相互配合才能適得其所,主委認為不一定是藝術品本身不好,而是沒有適當的觀賞距離、或人們不易看見,如台北市敦化南北路周邊就存在很多負面的例子,堆砌的設置方式反而是個視覺障礙,對於一個都市的美學來講他是減分的。

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空間‧存在

ed立面.jpg 

因為白色的存在  所以可以包容著炫麗的色彩

因為的存在  所以色彩可以被存在而成為空間元素

因為材料元件的屬性  所以可以擁有不同的心情

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